《繁花》研讨会 胡歌马伊琍唐嫣辛芷蕾等曝光创作

1月17日，电视剧《繁花》在京举行研讨会。小说《繁花》作者金宇澄、电视剧《繁花》编剧秦雯，主演胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾等主创代表，与行业知名专家、文静评论者齐聚一堂，一同推荐、梳理电视剧《繁花》的创作经验，概要得与失，进一步推进更多国产电视剧的精品创作。

会上，国家广播电视总局电视剧司司长高长力，中国电视艺术家协会一级巡视员冯怀中，上海文化和旅游局、市广播电视局党组成员、副局长罗毅分别发言。

国家广播电视总局电视剧司司长高长力表示，这部作品给大家的创作带来不少启发，文静工作者要用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活，反映年代洪流，海量出色的剧集作品汇聚到一块，才能更好展示一个真实立体全方位的中国。文静创作者要追求精益求精，追求极致完美，艺术革新。文静创作要百花齐放，文静作品要多样化。

上海最热的天，我和他跑了四五天，金宇澄回想起在项目准备期间和导演王家卫一块做田野调查的日子。王家卫在前期把网撒得特别开，想法特别多，他曾在中山公园门口察看广场舞，之后对上海跳舞的历史做了很多研究；他曾想把剧集拍成饭局，每一集就是一个饭局。和平餐馆场景搭建完成后，王家卫拿那个年代的餐馆照片让金宇澄看是否和目前搭建的一样，不可以就重来。金宇澄称赞，他是一个不怕烦的人。

人是背向坐于奔驰的车上，看不清将来...唯一明确可见的部分是过去。金宇澄借用威廉福克纳的这句话来表达他和王家卫在创作上的相似性，他说，保存过去的生活，保存过去的形象、色彩，在这一块他和我本身的文学理念是很相合的。

编剧秦雯细数了在《繁花》创作中遇见的不少首次：首次在剧本创作前期历程很多的调查工作，王家卫提供了不少精美的图文册子，细到一个人物，一张邮票，供她参考；首次用上海话写作；首次把二维的剧本打造成三维的定义；首次从开机到关机都跟着剧组，和王家卫一直做剧本修改，天天给演员发出的飞页都需要很准确；首次看到王家卫怎么样在后期剪辑台上对剧本结构做出改变，大变戏法.....

阿宝的扮演者胡歌在会上对金宇澄、王家卫、游本昌三位《繁花》的灵魂人物表达敬意和感谢。胡歌说，王家卫导演让他深切感觉到怎么样让演员和角色融为一体。拍摄前，导演和他聊最多的不是角色，而是他一个人，我后来发现他是把我的生活历程揉碎了，全部加到人物身上。

譬如他拉着汪小姐在南京路上奔跑、驻足回望的一场戏，导演说，你这时回头看到的不是夕阳下的小汪，可能是一段记忆，胡歌在拍摄的那一刻仿佛回到了童年，看见妈妈牵着一个小孩子的背影，导演也送给他八个字似曾相识，热泪盈眶，期望历程过那个年代的人看这部戏也有如此的感受。

胡歌理解王家卫导演用他日常最深的痛，替换了剧中阿宝没办法言语的痛，他可以让我离剧中人物那样近，同时也让我可以离自己生命中非常重要的人那样近。

阿宝遇见了爷叔，我在剧中遇见了游老师，90岁高龄的游本昌为《繁花》坚持拍摄三年，令胡歌敬佩不已。他提到剧组曾为游本昌筹备房车，但他再累也不想回到房车休息，游老师说，我只有在拍摄现场不离开，这个气场才不会散，我还要维持我表演的状况。这一点很触动我。

对玲子的扮演者马伊琍而言，拍摄《繁花》的三年，仿佛上了三年的大师班。她在王家卫的影像世界里，渐渐了解怎么样在看不到机位的状况下用最自然的方法表演，也了解怎么样用非常极致美感的角度做出最准确的表演。

马伊琍说王家卫是一个很爱演员的导演，几乎看过她以前演过的所有戏，《繁花》的剧本还会依据每一个演员取长补短，依据这个演员最能绽放他光彩的方法去写合适他的戏。

《繁花》三年拍完，半个月播出收官，马伊琍对此非常不舍。回想拍摄现场，每个镜头都经过反复拍摄，假如在现场每一条能过，大伙是要鼓掌的，这不是普通的鼓掌，承载着所有人的汗水和辛劳。马伊琍说这是一部值得大伙反复研究镜头的剧，在当下看见如此一部剧很有意义。

汪小姐的扮演者唐嫣在加入《繁花》前，一直想在角色和表演上有所发展，期望为观众带来全新的荧幕形象，终于等到这个缘分和机会，为此全身心投入这部剧三年。过去三年我一直在做好汪小姐这个角色的塑造，对我来讲收获颇丰，余有荣焉。

唐嫣说，她首次踏入片场的心情很忐忑，小心翼翼一步步慢慢走到27号场景的片场，面对演技精湛的对手戏演员和前辈，重压很大。她感谢王家卫导演给了她非常大的力量和信心，坚定告诉她你就是汪小姐。她也感谢同剧演员，小汪遇见了不少高山，对我唐嫣个人也是。无论是剧中的金花也好，范师傅也好，范总也好，他们是小汪的贵人，同时也是我唐嫣的贵人。

通过《繁花》，唐嫣说她还掌握了揣摩人物台词背后的深意，领会弦外之音，角色人物的层次就像一块千层蛋糕，我想努力做到在讲颁布词的那一刻，可以让观众细细品味，而不是感觉仅仅在背词儿。

《繁花》播出后看到网友讨论最多的就是李李好美，我非常高兴，但我感觉李李的美不是空泛的，而是耐人寻味的。李李的扮演者辛芷蕾觉得，这个女人角色在剧中比较特殊，她身上有非常强的漂泊感，也有独是那个年代的美感。

辛芷蕾坦言，虽然李李的故事有留白，作为演员也期望角色非常前凸后翘，能看到她的过去和将来，但通过拍摄繁花，我发现有时留白也是另一种美感，这是我作为演员以前没感觉到的角色的魔力。