《坚如磐石》纪录片第三集：曝光于和伟砸人幕后

十月13日，由张艺谋执导的电影《坚如磐石》幕后纪录片第三集制作篇正式上线，这也是《坚如磐石》纪录片系列的最后章，摄影指导罗攀、美术指导林木、视效指导王星会、声音指导杨江赵楠从选景、拍摄、美术、视效、声音等角度深度曝光影片背后的故事。

准备初期，张艺谋就强调了自己对于如此一部现实主义题材电影的创作原则，不期望把它拍得暗黑，而期望拍得灿烂。对于导演而言，找到一个适合的美学风格，是讲故事的重要所在。制作团队通过对剧本的不断解构，最后将风格定为阳光下的罪恶，光怪陆离也随即成了这个片子色彩的核心表达方法。

纪录片初次公开了剧组中两个特殊的工种反光组与湿地组。基于影片的风格需要，剧组在拍摄之前就成立了反光组这个部门，透过玻璃去拍摄，让不同颜色的灯光反射到画面上，大大增加了整体色彩的绚烂感，而湿地组在每一场戏开始之前就在不停地洒水，湿漉漉的地面，不但符合重庆潮湿的环境，也可以从中窥见都市里的欲望暗涌。

在整个拍摄过程中，制作团队也遇见了不少困难，摄影指导罗攀坦言，火锅戏的困难程度在于火锅和人都是相对静止的，比较容易出现比较单调的东西。最后在经过几十次的尝试后，制作团队选择在前景用很多的玻璃把同一个光斑折射三次，让画面一直处于斑驳流动的一个状况，用镜头解释了这场戏的复杂性，也将黎志田这种狡诈的风云人物展示得淋漓尽致。

此外，时间控制也是拍摄时的一大难点，为实拍出绚烂的江上光影，展示流动的欲望，为观众带来更极致的视觉体验，制作团队不惜奢侈一把只为等船来。而轮渡过江天天只出现三个半小时，导演需要抓住这宝贵的时间，凡是超了一秒，第二天都得重拍。幸运的是，在每个工种的配合下，电影得以为观众展示出一幅绚烂耀眼的画面。

除去拍摄以外，后期视效也是电影制作中必不可少的一环，为呈现最好的画面，制作团队对画面的细节精益求精，就算只有几帧的画面，也会进行几十上百次的修改，楼体层次、窗户形状、光晕范围，就连水中倒影都得细细雕琢。进入后期阶段，历经七个多月的反复开会与修改视效团队终于交出了认可的答题，很大地丰富了画面的内容，带来更强烈的色彩与璀璨。而一部影片在画面以外，声音也同样重要，只有将画面和声音完美结合，观众才能感同身受。

声音指导赵楠和杨江一直把现实主义放在第一位，他们走遍了重庆的白天与夜晚，录了很多的素材，包含江上飘来的卡拉OK、各种车喇叭、街边的大排档上百种元素掺杂在一块，灯红酒绿的生活鲜活了起来。火锅戏中，人肉、毛声、皮声、油脂声，这类声音设计让整场戏更有冲击感。

而在黎志田扳手砸人那场戏中，从他关上大铁门起，所有些声音就开始做铺垫，为了更完美地展示黎志田的凶狠与残暴，声音团队单为黎志田砍人戏就采集了上万条声音素材，也正是画面与声音的有机结合，《坚如磐石》才能为观众带来这样优质的视听体验。