飞向太空剧情介绍
主演：纳塔莉亚·邦达尔丘克 / 多纳塔斯•巴尼奥尼斯 / 尤里·贾维特 / 弗拉迪斯拉夫·迪沃哲斯基 / 尼古莱·格陵柯 / 安纳托里·索洛尼岑 / 欧嘉·巴内特
导演：安德烈·塔可夫斯基
语言：俄语 / 德语
区域: 苏联
编剧：安德烈·塔可夫斯基 / 弗雷德里克·格伦斯廷 / 史坦尼斯劳·莱姆
种类：剧情 / 科幻 / 悬疑
上映时间：1972-03-20
别名：索拉里斯 / 星球疏拉利斯 / 梭拉丽斯 / 索拉瑞斯 / Solaris / Solyaris
用户标签：科幻,苏联,1972,悬疑,剧情,经典,爱情,人性
片长：167分钟
imdb编号：tt0069293
心理学家克里斯•凯尔文（Donatas Banionis 饰）在飞往索拉瑞斯星之前来到儿时的爸爸妈妈家与当年的索拉瑞斯飞行员亨利•伯顿（Vladislav Dvorzhetsky 饰）见面。伯顿警告凯尔文索拉瑞斯星上会有不可思议的奇事发生，但后者并不以为意。凯尔文离开前，当 着爸爸（尼古莱•格陵柯Nikolai Grinko 饰）的面焚毁了我们的个人物品。凯尔文到达索拉瑞斯星附近的太空站后，对科学家奇巴瑞安博士（Sos Sargsyan 饰）之死进行调查，却发现自己多年前已经过世的老婆哈莉（Natalya Bondarchuk 饰）竟忽然出现。惊慌失措的凯尔文与太空站上另三位科学家讨论该怎么样面对怪事，却发现原来每个人都深受其扰，不明就里……
本片被提名1972年戛纳电影节金棕榈奖，并获同年戛纳电影节评委会大奖和国际影评人协会大奖。
第25届戛纳电影节主竞赛单元 金棕榈奖安德烈·塔可夫斯基第25届戛纳电影节主竞赛单元 评审团大奖安德烈·塔可夫斯基第25届戛纳电影节费比西奖安德烈·塔可夫斯基
飞向太空电影网友评论：
电影十佳第四。塔可夫斯基的作品中唯一令我精神上出现恍惚的一部，权衡镜子与潜行者选择此部。在地球以外的太空科幻语境中制造出巨量的纯影像，直接射入观看者的意识深处。索拉里斯代表着人类认知的终极，代表着神秘的意识之源，索拉里斯海亦是思维之海，索拉里斯星亦是地球，索拉里斯学即是人类学。索拉里斯是他的改编科幻，也是他的自我创作，他对于世界的看法都一如既往地如水般渗入其里。二零一八年12月31日跨年重温。当红发女性以晨曦为背景再现时，我震惊得没能抑制住冲口而出的惊呼。一旦那音乐响起，诗性的影像就如约而至，记忆的混剪，雪原版画的摄影，失重的飘浮。女性死去又重生。哲理和科幻的交响，对人类本质的深思。飞向太空之旅是对真理的短暂一窥，而结尾意味着在真理的永驻，归乡便成为了永远的不可期。
20181215断断续续看了两天，催眠是真的，震惊也是真的。那片海就像潜行者中的那个地区，是一个大他者的魅惑——没办法抵达，没办法直视，无处不在，更没办法被言说。而人类的所有，sadly，均是围绕着它所无望地构建的。人注定会选择我们的幻觉，直到它将自己推至宇宙的最后边缘。那些无主的，不可知的镜头，正是幻觉的持久观看。最后克里斯留在了岛上。
塔老摒弃了所有传统科幻重视的深空奇特意象，取而代之的是那些看上去冗长平淡与科幻风格颇为矛盾的镜头。开头结尾在水中轻盈绵软的水草，无数次在湖边踱步的男子，屋内漏雨却浑然不觉的爸爸，还有五点钟时在索拉里斯失重的三十秒。探讨交流的失衡亲情的离散爱情的恐惑，还有人类征服宇宙却只不过想换来一面自己镜子的本质。
失去了haunting画面的[索拉里斯]看上去注水而跛脚，尤其是在过度铺垫的前一部里。如此一个[迷魂记]的剧情是怎么样会被当性爱之证明的，真是让人费解。后半段提出爱是人性的基础，又说人因罪孽感而存在，如此因罪而爱的基督教调子叫人翻白眼。而他私人的记忆尽管美好，却没能在这宏观的框架里获得喘息空间。
老塔和莱姆有点像是作品里的Kris和大洋，处在互相精神污染但没融合的状况。电影顺着那些维持神秘的终极关怀（不了解答案就是永生），找到了爱这个落脚点（爱是一种只能历程不可以讲解的情感），水草死木、失重吊灯、忆母洗手和室内流瀑都拍得诗意极了，也是塔一贯的手法。BWV639催人泪下。
老塔只不过假定了太空这一特殊环境来讲解思想，换言之题材只不过表达塔式哲学的媒介。他通过索拉瑞斯之海来引导观众——以形而上的思想引发大家的考虑，在这点上，与库布里克是共通的。老库展示了科技与人类的将来，老塔提出的则是怎么样自知与自省，至于爱这么复杂的事情，让大家在无垠的宇宙中考虑吧。
画面色彩无可挑剔，东京的车水马龙和田园乡村的对比，充满深意。电影敏锐细腻，对人类社会进行了深刻的深思，海洋产生的这类类生活物，外在和人并没差异，但未知产生的恐惧叫人类没办法直视，那样珍惜的记忆和人，海洋可以易如反掌的无数次复制，爱失却了神秘，这个时候的人类又该怎么样自处？8.2分。
给自己鼓鼓掌，没快进地看完了，要不是我看过原作真的要昏睡过去。不少道理用人物对话表现出来感觉传达度不够。电影比原作更偏向内心和男主原来生活的联系，结局还没有想到629FilmrestauréparlesstudiosMosfilmàpartird'unnégatif35mm.
塔可夫斯基自问人问天问大合集。他在电影里说，“意义是生活尽头才会问的问题”，又在日记里默默写下答案，“生命是无意义的”，不过这里的“意义”要讲解成源于本能的追求，预定好的目的地，是和动物存在的“意义”相比较的。每一个人都感觉他笃信东正教，但我总感觉他的信仰是超越上帝的。
塔老师的又一催眠神片。和2001太空漫游的有趣相似点是，对太空的探索最后都回到人类自己，在2001里主角见证了我们的衰老和死亡，这部片则是在记忆的镜像里窥探到对亲情爱情的无限眷恋。另一个有趣点是女主角凝视的那副布勒哲尔的《冬天猎人》，也是阿巴斯遗作24帧的第一帧
“斯纳特，为何大家会忍受这种折磨。在我看来，是由于大家去了大家我们的情感空间。大家的先祖们原本对这类非常了解，他们从不问为何，为了什么。………………真理需要保有神秘性，快乐、爱、死亡的神秘性，考虑这类就是去探寻我们的死期，对这类东西的无知使大家更有意义。”
虽然镜头还是一样诗意漂亮，但在科幻处置方面太弱了。都飞向太空了，讲的还是在地球上也能发生的那档子事...可以看出导演并不想处置科幻命题，还是沉溺于探究人性啊情感啊什么的...感觉同为大师，更喜欢库布里克对科幻题材的处置。真的的超脱了人的视角与局限。