路易斯布尔乔亚蜘蛛情妇与橘子剧情介绍

蜘蛛，情妇与橘子，此三样听起来不相干的东西，却在路易斯·布尔乔亚的生命之中相互串连，它们缠绕她的一生，是阴影，是诅咒，但同时也兼并着祝福。
普通人对布尔乔亚印象最深的记忆，莫过于她那大型蜘蛛与堆积模样的雕塑品，今年98岁她依旧还在继续创作，到底她是什么样的一位艺术家呢？童年经验怎么样影响她一生的进步呢？她想讲解什么呢？这类都在此纪录片里小心翼翼的呈现出来。

路易斯布尔乔亚蜘蛛情妇与橘子电影网友评论：

“Nowwhypains?It’sobvious.It’sobvious.”“Emotionsformeisverybothersomebecausetheyarecompletelyinappropriate.Myemotionsaremydemons.It’snottheemotionsthemselves,it’stheintensityoftheemotionsaremuchtoomuchformetohandle.Andthat’swhyItransfertheenergyintosculpture.”

著名的女人艺术家Louise以大型蜘蛛雕塑而闻名，她是法国人，说着一口硬梆梆的英语，艺术的表达需要aggressive，但女性却要likeable，两者显然是予盾的。片子以ldo，lundo，lredo三章划分，是片末她的大型装置Tower的三个部分，她说艺术无关手法，方法，材质，而是情感的表达。完全说到了我的理解

她的作品要放到“语境”下才能被真的了解，三维艺术中的象征主义，用理性构架感性情感的宣泄口，从而找到早年缺失的安全感，很多作品都有她个生活活的隐喻，在构建着自我的符号语言的同时也是情感的记录，展示蜘蛛作品那一段用了LaurieAnderson《OSuperman》还是挺惊喜的

从六七十年代起开始活跃在美国的女人雕塑家，虽然是女人但其作品和个性里透露着非常强的男士色彩，是对被抛弃与各种缺失的反抗。即便艺术家的创作会一直延续到老年，但其艺术源泉却基本成形于成年早期之前，甚至更早。布尔乔亚的蜘蛛遍布世界各地，想起了某心理学教授对大话西游里蜘蛛精的解析。

作为纪录片，拍得乏善可陈，2倍速看就够了。女艺术家，也让人视为女权主义icon。不少创作想法来源于家庭和幼年。螺旋的女性，缝纫女工和情妇，蜘蛛代表了她妈妈。露易丝：对不起是你的时间，就是费时。橘子的创意居然是来自露易丝。idoredoundo，还有蜘蛛，非常震撼。

4.0。1.路易斯·布尔乔亚，这位头顶蜘蛛、怀抱阳具的巴黎狂人，有着所有女艺术家独有些红色特质；她是不安的，也是超然的，就像她的艺术碎片，与疯狂的母性执念。2.雕塑要具备侵略性，以我的方法具备侵略性。3.艺术并不可以给人平静，但注定能叫人变得强大。

布諾瓦的雕塑很个人。在格林伯格的形式主义权势微之后，她由于作品中的叙事和符号成为被年代精神选中的艺术家。她可以被解析为很有前瞻性。她的创作出处很具备超现实主义的特质，但她却敌视超现实主义。她被女人主义者视为先锋。但至始至终她只不过很个人。

红色的童年里，男性是狂乱的，女性是忧伤的，绘有自己图像的橙子被叫做爸爸的人切开，身着白裙的情妇成为记忆里的幽灵，”我的妈妈是蜘蛛，千真万确。”强硬外壳下是汹涌错杂的情绪，注视作品时的她时常掠过温顺神色。

不是大家都能强大到敢于面对强加给自己无形的脆弱，更不是大家都能敢于把过去的伤害用无声的倾诉表达出来。由于丑陋、被羞辱就该在黑暗中抱着哭吗？我感觉她生命的坚韧（一种壮阔绵延的的漂亮），胜过任何被恩赐的无忧无虑

红房间，红色代表责备。蜘蛛是妈妈，片子选的插曲是劳瑞·安德森的osurperman完美契合—镜头晃到蜘蛛长长的枝干、歌里唱着soholdmemom、inyourlongarm感动。

背弃焦虑，一辈子靠艺术治疗童年阴影，雕塑和画不像是同一人的作品。故作坚强，其实晚年天天失眠，泣血成画。英语写的句子/小诗读出外国人的隔离感。刚开始也是由于蜘蛛才了解她

关于私人回忆录式的空间装置以前总感觉过于个人情绪化Louise讲得好我做完“纠缠的过去”就快乐了！就不管其他！假如童年回忆是她的想法魔法那我也有！我也要长寿！做出来！