我是爱剧情介绍
译 名 《我是爱/私情狂/我爱故我在》09年意大利最新高分剧情片BD中英双字1024x576好看的版 片 名 I Am Love 年 代 2009 国 家 意大利 类 别 剧情 语 言 意大利语/俄语/英语 字 幕 中英双字 IMDB评分 7.2/10 文件格式 BD-RMVB 视频尺寸 1024 x 576 文件大小 1CD 1G 片 长 120 Mins 导 演 卢卡·瓜达格尼诺 Luca Guadagnino 主 演 蒂尔达·斯文顿 Tilda Swinton ....Emma Recchi 阿尔芭·洛尔瓦尔 Alba Rohrwaher ....Elisabetta Recchi 弗拉维奥·帕伦蒂 Flavio Parenti ....Edoardo Recchi 黛安·弗雷瑞 Diane Fleri ....Eva Ugolini 马里莎·贝伦森 Marisa Berenson ....Allegra Recchi 爱德阿多·加布瑞尔利尼 Edoardo Gabbriellini ....Antonio Biscaglia Maria Paiato ....Ida Roselli Pippo Delbono ....Tancredi Recchi Waris Ahluwalia 加比利艾尔·费泽蒂 Gabriele Ferzetti ....Edoardo Recchi Sr. Martina Codecasa ....Delfina Mattia Zaccaro ....Gianluca Recchi 简 介 瑞吉家的男性个个都是做业务的高手，有生活情调的男性；但他们家的女性虽然看着非常高雅也非常有品位，但一直叫人感觉少了一点自信和独立意识。 在一次例行的家庭午餐聚会上兼给爱德华多·苏里南举办的过生日庆祝上，已经是爷爷辈的爱德华多·苏里南把我们的业务交给了我们的儿子坦克雷德——不只这样，他还出人意料地把另一半业务交给了全家溺爱的孙子小爱德华多手上。 可是得到了业务、得到了大笔的财产却并没让坦克雷德的老婆，一个名叫艾玛的俄罗斯后裔开心起来。由于家还有一大堆烦心事让她操心。他们不只有小爱德华多一个儿子，还有一个名叫赞布罗塔的儿子，与一个做艺术家的女儿——伊丽莎白，她是一个同性恋。 到了晚上，小爱德华多向我们的妈妈介绍了一个新朋友，一位名叫安东尼奥的厨师长，而小爱德华多正想与安东尼奥一块打点业务。小孩和老公走的走忙的忙，面对着空荡荡的豪宅，艾玛倍感孤独，于是她决定要出去走一走。她在旅游到圣莫雷的途中恰巧碰到了安东尼奥。而安东尼奥来到这里是什么原因由于他在去伦敦做业务的途中和小爱德华多吵翻了，两个人不欢而散，他来到这里也是为了散散心，排解烦恼的。 像是宿命般的，一个失意的男性和一个孤独的女性碰到了一块。被压抑许久的爱情、被压抑许久的激情这一刻统统迸发了出来。当他们感觉事情已经开始变得棘手的时候，所有都已经没办法留住了。 一句话评论 看斯文顿在银幕上神采飞扬的表演，就会感觉她电影下载仿佛就是那个倍受生活困扰、激情一发不可救药、最后自己给自己掘了墓地的女性。她的表演太具备说服力了。 ——《镜报》 其实影片中展示的并非一个家庭的“事故”，而是一个社会的故事。借由这个家庭所展示出的窗口，大家看到了社会强加于女人身上的枷锁。 ——《电影眼》 悲剧是自找的还是命强加的？影片提出了这个问题，但作者并没回答这个问题。但凡能引人深思的作品，都是出色的。 ——《视与听》 虽然看这部电影并不愉悦，但它带来的心理的震惊和情绪上的感怀却是没办法比拟的。可以说，这是今年的银幕上不可多得的一部佳作。 ——《泰晤士报》 剧 照 幕后制作 【剧组如是谈】 蒂尔达·斯文顿 （演员，制片人） 我和卢卡·瓜达格尼诺在7年就开始了这部影片的制作，我几乎参与了整部影片从想法到完成的所有过程。正是由于这样，所以我才会感觉影片最后所表达出来的主题让人开心和着迷。这是一个源自社会和生活的剧本。在故事里，每一个人在表面上都过得非常美满，但在心灵上，他们都很不堪。在刚开始，影片的故事只不过个容易的爱情故事，可是进步到了后来，影片的主题就变得异常丰富了——这并非故事本身决定的，而是产生这个故事的社会决定的。这部影片让我回想起了我1992年拍摄的《漂亮佳人欧兰朵》，那也是一部类似的电影。这种母题，这种对影片的解析，让我激动不已。 瓦伦汀娜·马里亚尼尼 （制片公司员工） 我历程了整部影片的“怀孕”期，也就是说，参与了整部影片的制作。当时是1998年，卢卡·瓜达格尼诺便开始构思这部电影了。当时卢卡会常常和我聊起故事的构思和更改。他会让我阅读很多的剧本，然后给他各种建议。在连续几年如此的生活后，大概是2003年，影片进入了实质的拍摄期。在这之后的将近7年的时间中，卢卡和斯文顿一块将影片精雕细琢地拍摄了出来。 芭芭拉·阿尔贝蒂 （编剧） 刚开始，卢卡哪些资料都没给我，只不过给了我一个小故事。我读了这个故事之后，就被它深深地吸引住了。故事中艾玛和安东尼奥的爱情故事已经超出了爱情的范畴。根据传统的结构，在爱德华多死去之后，艾玛和安东尼奥是应该分开的，但在这出戏里，他们没分开。就算是伟大的埃斯库罗斯也没写出这样让人震撼的剧本来。难够参与写作如此的一个剧本，肯定是我的殊荣。 伊万·科特罗尼奥 （编剧） 卢卡·瓜达格尼诺找到我，和我说起这部电影的时候，他用的定语是“社会情节剧”。听到这个名字的时候，我就了解，这会是一部充满了动人情节和深刻哲思的影片。根据我对卢卡的认知，他一定会在爱情和悲剧上做足文章。所以，这部影片既浪漫又悲重。我在编剧的时候，也特意考虑到影片的风格问题，所以用了很多的笔墨去介绍风景、试图打造出一种田园诗版的环境。 卢卡·瓜达格尼诺 （导演） 生活其实就是一场改变之旅，在这种旷日持久的改头换面中，大家日渐变成了人类。影片中的艾玛是一个孤独的人，她碰到了另一个失意的男性。故事就从这里开始。大家一直会由于我们的社会属性而去做一点“不能已而为之”的事情，譬如说压抑自己、譬如说伪装自己。艾玛如此的女人形象，无论是在文学上还是在电影中都有不少：包法利夫人、《战国妖姬》里的阿莉达·瓦莉，还有安娜·卡列宁娜。她是一个只了解付出不会回报的女性。她会毫无保留、毫无缘由、没任何附加条件地爱上一个男性。这种人是纯粹的，也是敢于直面生死离合的。 在拍摄这部电影的前期，我做了很多的筹备工作，从故事创意开始，我便找到了我的不少朋友，听取他们的建议，一点点修改、丰富我们的故事。要了解，撰写这么一部复杂的、情感激荡的电影并非建议容易的事情。好在蒂尔达·斯文顿几乎是从刚开始就全身心地投入到了这部影片中，她的不少建议和想法都是极具创意和才华的。而且，她在影片中饰演了艾玛——那个追求爱情的女性。正是由于她的无可辩驳的表演，才使得这个人物、这个故事具备了非同普通的说服力。假如没斯文顿，可能这部电影的表现力和感染力会大优惠扣。 费尔南达·佩雷斯 （化妆师） 当我首次走进片场的时候，我发现这里的墙上都贴满了卢卡拍的照片和画的画——这类照片和画片都是影片的场景。看起来这类墙就是他的想法来源和整部影片的“创意中心”。这类照片上有山有水有人，还有动物。它们是这样的细致，以至于在影片拍摄的时候，不少场景都是根据这类照片和画复制的。在这类照片中，有不少是人物照，照片里的人和整个环境溶为了一体。我在设计演员的妆容的时候，也参考了这类东西，由于不需要设计、也不需要多此一举——照片上的免费电影装扮就是比较适合人物的。它们已经这么完美了，我所做的修改只是考虑了灯光的照射而已。 安东内拉·卡纳罗茨 （服饰设计） 服饰上，我没用太过于奢华的设计，没珠光宝气、没太多的首饰和饰物。我尽可能用了简单、明快、一清二楚的设计——由于我不期望服饰喧宾夺主，也不期望“衣服显示人品”（莎士比亚语）。不过我的宗旨是，衣服要能显示出人物的地位、学识和品位。 花絮 ·演员蒂尔达·斯文顿为了自己所饰演的角色特意去学习了意大利语和俄罗斯语。而这两种语言在她之前所拍摄的所有电影里都没出现过。 ·影片在美国的圣丹斯电影节上举行了首映。 ·影片的原创音乐作者是普利策奖获得者约翰·亚当斯（John Adams），他最广为人知的歌剧是《尼克松在中国》（Nixon in China）。这也是有史以来普利策奖获得者首次为电影做音乐。 ·影片从2003年便开始了前期的制作。 ·蒂尔达·斯文顿凭着着本片获得了都柏林国际电影节的最好女主角奖。 【电影截图】：
我是爱电影网友评论：
到最后还是没如何了解导演具体要表达什么核心内容。摄影很好，配乐有点特别，音乐紧张、紧凑，剧情的进步也是明确的，至于家族的大儿子这么偶然略有点狗血地意料之外死亡，有点像中国影视的影子一样，帅哥、美女演员不少，演技也还可以。剧情中几个人物的爱情，叫人琢磨不透，不了解他们是哪种感情模式。大儿子有个性感的女朋友，跟厨师仿佛是基友，而厨师跟长子关系到底是基友偶然认识他妈发生感情，还是借长子而追求女主呢？女主女儿仿佛也是有男朋友而舍弃追求女同。女主长子死后剧情就不太看得懂，女仆的长镜头哭泣，迅速奔跑为什么？厨师？在客厅跟女儿对视又是怎么回事？最后戛然而止。讲道理，没科波拉的《牡丹花下》好看。剧情前半部分都随着着美食。影片开头有点像大师之作，有点气势。跟厨师的激情戏倒是一个看点。女主前面也是高雅女神模样，后无
追本溯源一个导演的旧作一直惊喜连连，八年前的《我是爱》是古希腊悲剧美学的现代家族演绎，较之八年后的《用你的名字呼唤我》则只不过清爽忧伤的爱情小品了。母题依旧是自我的觉醒，本能的呼唤，爱欲的解放。瓜达尼诺镜头下的人物一直漂亮忧伤又脆弱，自然万物城市的每一寸细节都被捕捉的美轮美奂，涌动的情欲几乎要从画面中倾泻而出。喜欢陷入爱河的艾玛眼中的米兰，如梦境亦真亦幻，又如泡沫转瞬即逝，美的炫目。喜欢她吃到第一口安东尼奥做的蔬菜烩虾时伴随味蕾被开启的爱欲，周遭刹那安静。喜欢他们在田野交合那场戏，日光下的植物随风摆动，如一首情诗在歌颂觉醒的爱欲。喜欢突遇家庭变故不能不勇敢逃离的艾玛那一脸恍如身陷梦中的错愕。喜欢这部电影的所有，完美。
柔光的摄影，伴随人物情绪变化而变化的配乐，时而温婉，时而急促。讲的是资产阶级女人寻求自我和觉醒的故事。远嫁他方，失去了自己原来的名字，模糊了我们的灵魂。是叫人沉醉的厨艺的男性解放了她，情欲的绿草地，夺命的鲜肉汤。又是情绪大于叙事的电影，叙事只不过为了加深刻画人物的情绪，打造环境。草地欢愉那一场，实在太美了，情欲，妙曼的肉体，大自然的气息完美的结合在一块，多么浪漫，首次看见能把性爱拍的这么如诗如画，TildaSwinton楚楚可人又风韵优雅，演技又这般的好，哪个能不喜欢她？
最后十几分钟的几近毫无对白，环境的宣泄却到了超乎想象的高潮，影片情绪的表达饱满，让人不自觉屏息。卢卡电影里的颜色，是低饱和度的浪漫，容易的一个工厂办公室，灰橙色的搭配太叫人舒适了。摄影和色彩堪称一绝，甚至让我想生活在他的电影里，拥有所有些色彩做生活背景，肆意的为爱浪漫，不考虑所有伦理道德，就像影片名字一样，“我是爱”所以我可以肆意妄为。但立意的倾向是最吸引我的，爱在世界上到底以什么样的姿态才能继续存活下去。
感觉我顺着cognitivetheory逻辑而来的personaltypologyoffilm又可以增加一个referencefilm的类别…只不过这部假如剥掉references就只剩一些零碎的形式混搭和一系列干巴巴的情节了，果然瓜达尼诺bynow看着还是和auteur无缘啊（看到致敬Vertigo的场景只不过由于看到了小厨子，我简直黑人问号脸，如此露怯的致敬还是不要有了吧…
{★★★★}一个女性面对诗意而残酷的两难境地时的很多波澜，etc。我想不到有更复杂的句子可以用来描述这个剧本，但为何要有呢？对我来讲，他们都是有血肉的人，过着有血肉的生活，可以概括又很难概括。而后生活情调与戏剧矛盾被复杂的镜头温顺地解构，你不断被其下暗涌的情感拍击，直到看见那扇打开的门--一个我绝不可以透露分毫的空镜头。谅解、勇气、期望，你想要的所有。它们都在里面了。
偌大的家族、富麗的廳堂只作為襯出主角孤寂的背景有點可惜。瓜導是擅於以配樂說故事的，本片的音樂運用勝過CMBYN，許多鏡頭裡Swinton臉上的情緒極為節制，但配樂代替台詞道盡了她的心理活動。雖然我未能投入最後一幕的情感高潮，但整部片中女神連呼吸的節奏都能表現情欲的流動，光是她一人的演出就值得四星，是否該重看一遍歐蘭朵了呢？
太喜欢了????！！！！Luca是电影里，微风、落叶、阳光、花鸟、鱼虫…仿佛都能说话表演。罗马街道上被雨水沾湿的雕塑、情感翻涌的异乡主妇的不伦之恋，都能在古典交响乐声和像诗一样动人的意大利语中变得美不自胜！那段草地上的性爱，更是能名垂影史的艺术高光时刻。没羞耻更没肮脏，有些只不过生而为人，努力去爱的本能。
1/3后渐入佳境，和女主的心理几乎完美同步，整部片从她吃了一口虾爱上一个厨开始变得愈加好，雀跃的少女、躁动的情欲、忧愁的妈妈、瞬间的解放，没CMBYN的日子复习瓜导作品解馋，然后看着他们吃吃喝喝咀嚼Laudree的马卡龙而变得馋上加馋。瓜对Tilda和Tilda的身体是真喜欢，和泳池是真过不去。
经济大潮下一个家族企业的大厦摇摇欲坠，暧昧纠葛中一个女性家庭的大楼岌岌可危。大厦将倾，那压抑着的情欲如台灯中的飞蛾、教堂里的白鸽，四处冲撞试图冲出囹圄。她习惯了饰演一个称职的贵妇或妈妈，却由着男性将她的鞋跟戒指项链衣饰逐一褪去，在花丛间赤裸着仿若初生，并通过一场意料之外点燃爱的觉醒。
《我是爱》三个主题词：爱，女人，年代。最后一个词略薄弱，几乎成为情节突转的附庸。但它依然是近乎完美的第七艺术。四分来自剧本：假如写成小说，大概能与《情人》《查泰莱夫人的情人》相提并论。六分来自蒂尔达完美的表演：极少的台词，角色情绪全靠细微精准的面部表情传达。
由于是先看了cmbyn再看的这一部，所以十分可笑地想着“果然跟cmbyn的风格仿佛啊”。不知是否都是雪景的原故，总感觉开篇的空镜头跟cmbyn的空镜头像，也都用了钢琴曲的BGM、鹅黄色调。最后艾玛跟坦克雷德坦白自己爱安东尼奥时，蒂尔达的表演太棒了！