祖与占/朱尔与吉姆剧情介绍

一战前，德国人祖（奥斯卡·威内尔 Oskar Werner 饰）和法国人占（亨利·赛尔 Henri Serre饰）在巴黎结识。他们意趣相投，对诗歌和小说都有强烈而一同的兴趣，甚至二人为着同一个雕塑也着迷。顺利成章地，祖与占都爱上了同一个女子：聪明貌美的凯瑟琳（让娜·莫罗 Jeanne Moreau饰）。
在这种关系中，占选择了成全温顺单纯的祖。他们一块到乡间度假，度过了美妙时光。然而一战的爆发，却让他们失去了联系，在自己国家服役期间，他们多么担忧会在战场上杀死我们的好友。而祖，从不间断地给老婆凯瑟琳写信。
战争结束，祖与占第三相遇，占觉察到祖和凯瑟琳的关系非常糟糕——她对婚姻以外的感情从没停止过追逐，喜欢在各种爱情关系中享受自由。占在祖家里住下，凯瑟琳毫不掩饰对占的爱，这段三角关系平衡而开心的维系着，旁人完全看不透。当占要离去时，凯瑟琳直率锐利的性格特点让事情起了变化……

祖与占/朱尔与吉姆电影网友评论：

近期常听到如此一句话”年轻时想找一个自己爱的人过一生，年龄大些后，会觉得还是找个爱自己，日子会最好过“。以往也有人对我如是说过，但初听的我只感觉这是TA自私、怕受伤的表现。自从看到身边人鲜活的实例，我才了解，找一个自己爱的，怕其他人看不上自己，找一个爱我们的，又感觉自己亏得慌，就像电影里的三角人物。感情这件事本来就不是能上秤称的物件儿，双方情感付出的轻重真不好平衡，像女主和男主，两人爱得，外人看来倒是半斤八两，但身为当局者的他们，总在博弈，总在报复中求公平，感情里可以使坏，小打小闹是情趣，大阵仗，则会闹个鱼死网破。人为何不少大道理都了解——大差不离就得了，行动上却办不到退而求第二呢？非需要个极致，真的太耗费精力，太需要勇气了。不感觉沉河的男女非常作，他们是不懂折衷艺术的人，活得辛苦，但纯

特吕弗对女人的解析叫人惊呼，难道不是所有女人都该对凯塞琳的行为感同身受？她跳上其他男性的床上，就仿佛她跳下塞纳河般。一面是对自由，高兴，纯真，活力和情欲的无限追求，一面是自私任性，善变和不负责任，她大部分的时候都慷慨可爱，但当她感觉不被看重时，她便会变得非常可怕，激烈地由一极端变到另一极端。这才是女性的本质啊。大家玩弄生命的源泉，真的只能失败吗？婚外情都给我搞起来！！！

这算是由于弄头发而引起爱恨情仇吗，假如他那时再等下去会如何呢？但根据女主角的性格特点或许也会是个悲剧吧。可能纠缠着他们的不仅仅是爱情，而是他们的生活观、价值观。有时感觉文人的世界有的很难理解，可能是由于他们一直遵循我们的内心，不需要太在乎世俗的见地吧，而且不少东西本来就非常难用对错衡量。

以爱情纠葛为主题的影片是特吕弗新浪潮电影的成熟之作。后来他所拍摄的一系列影片，无一可以逃脱这部影片的窠臼。最受特吕弗景仰的20世纪30年代的电影大师让·雷诺阿说过：“一个导演一辈子只拍摄一部影片，他的其他作品只是这部电影的注释和说明，至于主题则只不过这部影片的延伸和扩展而已。”

电影在视听语法和主题表达上甚有追求，但完全是向着两个极端，一个向着工巧的精致，一个则向着随便的自由；电影无太多的奇情呈现，但这种化繁就简的做法确实有避重就轻的嫌疑；“三人行”的噱头仍旧未抵过文学性的强势掩遮，关系探讨不乏简略跳跃，因此并未带来多少趣味，配乐作为调和显然功不可没。

明净的天空下，开车驶过大桥，桥下是冰冷的河流，空气里却流淌着一种灰烬的味道。男主的颜值比不法之徒里的高。用硫酸起誓的凯瑟琳，深信爱人间可以不忠但不能撒谎，和Jim交代情史，像在念诗。三人加小姑娘玩大家是白痴的”扮鬼脸“游戏，都是在向深爱的人告白“我愿在你身边当个白痴”吧

浪荡多P恋，不羁三人行。凯瑟琳吉他伴唱、光彩照人，游走在祖与占之间，周旋于更多男性以外。思念占，让祖写信诉衷情；和占吵架，抱着祖泪湿脸颊。和占约定只通信联络，但立刻违约——电话里诉尽离肠，像受伤的母孔雀。最后，祖与占心灰意懒，凯瑟琳爱火焚身，在祖眼皮底下，载着占，坠河殉情。

特吕弗抛开固定的剪辑手法,作出了更多大胆的探索,又不会纯粹炫技,至少结尾一幕是启发了雌雄大盗的,很多手法更是对日后MV的拍摄有借鉴意义,最后培养出一代习惯非淡入淡出剪辑的观众;就是这个故事,让非法国观众太很难同意了,杂糅了浪漫主义的利己主义真的是白左思潮的病灶和毒瘤

［115］法国新浪潮非常对味，只不过这部的爱情纠葛真过分。爱情的吊诡与尖锐在一层层的关系里细致的铺展，我极不喜欢这种三角关系，如《午夜巴塞罗那》友情与爱情纠葛在一块真让人费解。女主缺少理性也缺少智慧，尽管她的倩丽与聪明称羡。PS-但愿我有片中莫罗奋力跃进水里抗议的勇气

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由于电影配乐多加一颗星价值观问题感觉该片不应多多推荐凯瑟琳固然美好美好的本质就是玩弄感情得不到就一块死？做一个对感情好奇的人就是把朱尔不当回事说爱吉姆的同时又和阿拔一块乱搞这就是爱情了？这就是被当作皇后般呵护的人？放在目前有一个词非常合适她婊子

仿佛古典小说中的人、景、物在影像中复生了，大胆开放的爱情观、两性观与婚姻观成为镜头下的核心，但影片却完全没显露出丝毫的评判性质，只不过记录着细腻的情感生活，在山林迷蒙的烟雨里，青春与悲凉同质化地被糅合在了一块，喷薄着滚烫的气息。