去森浦的路剧情介绍

影片依据黄晰映原作改编，是李晚熙生前的最后一部作品。著名导演河吉钟曾评价道：“这部电影是凝聚了韩国电影思想精髓的不朽名画，眼看就要迎来当地电影改革的契机，可惜做得仍不够。不过，我赏析其散发出来的神秘气息。”这番话反映了本片在韩国电影史上的要紧地位。它是韩国史上早期一部珍贵的公路电影，在近代化冷漠的过程所插入的温暖视线特别罕见，以广廓的雪原为背景的所调和出的人物与自珠的色彩令《去森浦的仙路》没沦为普通的平庸之作，也靡补了当时韩国电影制作公司粗制滥造的恶劣风气的遗憾。实验性和新派性，传统与新潮的格格不入带来的强烈反差，哪个也不可以不承认李晚熙眺望生活的深刻所带给观众的不一般的感动。
李晚熙是在对本片进行后期剪辑的途中病倒在工作室里的，之后被送去医院后抢救不治哲世。因此，剧组的员工透露：“大概他也意识到这或许是自己生活最后的电影，所以尽管气色他看着不太好，但拍摄的天天他都是精神饱满的，几乎任何事情都亲力亲为”，影片所凝聚的心血，可见一斑。

去森浦的路电影网友评论：

影片并没特意去打造三人之间的感情，而是通过他们一块快乐地行走在路上的过程让观众感觉到他们之间的友情和爱情，以至于让结尾部分的离别能愈加地打动人，所有些离别都源于相遇，所有些相遇都注定要离别，在生活的道路上“伤离别”是一个很难逃避的主题，其实对于这个情感的渲染本片做得是非常不错

人物关系有点法国电影的意思，女主角一左一右一边挽一个，居然是两个大叔，年龄更大的最后成了兄长式的人物，想起《南国再见南国》。导演偶尔任性，片子好玩。前头的雪地完全是天地洪荒，来到城镇市集则有朴素灼热的人味，车站空间开始有了工业感，最后车子驶进现代化了的森浦，像是进入了超现实的场景

李晚熙的《最后一场电影》在《去森浦的路》上含辛茹苦的完成了。它宛若通着每人心向往之的极乐世界，可能大家都是于寒冬素裹的雪野之中魂归乡里。幸然一路的故事都已是过去时，踩在脚下的雪像那消解纷扰的净土，耳旁呼啸而过的风如清算凡尘的佛音。来过，走过，爱过。生活真不如一袋交割了解的鸡蛋呐。

韩国影展由于等《诗》的意料之外惊喜失业、出狱、妓女两男一女雪域漫漫的一路探寻的是什么样的森浦呢无乡无土的漂泊纵是最后归家的也再找不到过去的家园之前穿插的所有温暖与期望也由此更叫人心酸看时就想起来梦旅人粗粝中老年版的梦旅人像一颗老粗盐梗在喉中久久难化

皈依精神世界理想国而跋涉天地洪荒的执着，冷漠大自中下的人之卑微与情感互相慰藉。用冰天雪地集市人群清冷车站现代化大桥等符号来象征解构年代变革带来的反差与失落，原音非常切主题，尤喜结尾的安排。相聚离开都有时，留下的不止是怅然，也有温暖和期望。

黄皙暎中简短小说改编，李晚熙遗作。流民寻乡，雪野放浪，纵情高歌，归途漫漫。既有法国新浪潮的极致美感细腻，兼具大韩民族战后的狂野硬骨，文学有增，悯人无减。在塑胶味浓的工业化电影年代凝眸回望，它落满欲火的灰烬，身披黄昏的绮霞，险些让人忘却。

一个离家很长时间思念家乡亲人的大叔，虽目的明确却将面对巨大的未知；一个挣扎的流浪汉，有着现实与过去生活的双重重压；还有一个出逃的坐台女，食肆夜店就像一个个浮岛，对没根基的她来讲，只能从一个游向另一个。三人相遇离散，悲辛交织。

用故作轻松的调子去叙说小人物的辛酸，凛冽的寒冬里素不相识的路人倒成为了彼此的慰藉，同是天涯沦落人的悲怆让三人踏上了旅程，却未能一同抵达一个终点。李晚熙的遗作有生活的挣扎，有思乡的情怀，与苦中作乐的精神，不可以错过的韩影。

李晚熙导演遗作，70年代（维新体制的统治和电影产业的萎靡）贫瘠的创作土壤上盛开的芬芳。实验性质公路电影，现实主义视点。现代化进程致使了“家”意识的集体缺失，过去的森浦（归属感）早已远去，眼前的森浦不是故乡。

亚洲导演（中日韩）总有一种悲情，应该是传统文化里的家国情怀。。同样是两男一女的公路片，74年法国布里叶的远行他方，同样是两男一女（混混+妓女）则完全体现了极度的个人主义，人性的自由释放。。

★★★★70年代的韩国，就能拍出如此味道的公路片。有法国电影的味道，二男一女，相遇，熟识，最后离开，各自开始新的生活，森浦好像永远没办法到达。去南方，所有还有期望。

女主的身份和表演一直让我想到卡比利亚，但卡比利亚的运势更差，也就使得她身上坚毅的风韵更叫人动容。导演还是向着温暖和期望方向出发，走过白雪皑皑，便是南方樱花盛开。